这是集句对联。集句者佚名。张宗祥（1882——1965）、nbsp;秦润卿（1877-1966）两人或为原作，但无确凿证据。上联“山抹微云”语出秦观词《满庭芳》：“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。”这首词流传久远。其中的“抹”和“微”字，用得巧妙、新奇，博得历代文人墨客的喝彩，秦观因此而被苏轼誉为“山抹微云秦学士”。下联“竹敲秋雨”，古诗有“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”（《木兰花》，欧阳修）等。“秋雨”在古诗中更是比比皆是：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”（《长恨歌》，白居易）。这是一副赞扬画家精湛画艺的集句对联，其联意是：淡淡的烟云缭绕在深秋的山腰间，就像一幅不着笔墨的山水画；清劲的秋风推搡着墨绿的丛竹，潇潇的秋雨飘洒在竹叶上，发出动听的声响，竹子有节奏地摇曳着，宛如一首有声的风景诗。作者把细雨的“飘洒”、竹枝的“摇曳”描述为“敲击”，把烟云的“缭绕”描述为“涂抹”，生动地表现了美丽多娇的大自然。这副楹联用词精妙别致，超凡脱俗，令人体味到“诗中有画，画中有声”的一种极美的境界，委实值得击节赞赏。
“山抹微云无墨画；月移花影有情诗”、“山恋晴云无墨画；竹敲秋雨有声诗”、“帘外淡烟无墨画；林间疏雨有声诗”等等。 考证者多认为，上述数联中的“山抹微云无墨画；月移花影有情诗”，其上联“山抹微云”语出秦观词《满庭芳》：“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。”这首词流传久远。其中的“抹”和“微”字，用得巧妙、新奇，博得历代文人墨客的喝彩，秦观因此而被苏轼誉为“山抹微云秦学士”。可以说，“山抹微云”是秦观的“专利”。下联“月移花影”语出李清照词《浣溪沙》：“月移花影约重来”。 “竹敲秋雨......”集自何句？古诗有“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”（《木兰花》，欧阳修）等。“秋雨”在古诗中更是比比皆是：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”（《长恨歌》，白居易）；“挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨”（《应天长》，冯延巳）；“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”（《李凭箜篌引》，李贺）；“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻”（《栾家濑》，王维）...... “无墨画”、“有声诗”多见诸楹联，例如有人撰联盛赞明崇祯十六年进士宫伟镠《春雨草堂诗钞》中的描述，联曰“堂外岚光无墨画；檐前春雨有声诗”（佚名）；“庙外淡烟无墨画；林间疏雨有声诗”（良卜）等等。据此认为，本题的对联为后人的集句联，集句者佚名。 至于人们提及的几位名人，我们不妨进行简单的探讨： 张宗祥（1882——1965）是我国著名的学者、书法家，一生主要从事文教、图书事业。他最为书法爱好者所熟知的对联是“文章西汉两司马，经济南阳一卧龙”，是否手书过“山抹微云无墨画；竹敲秋雨有声诗”尚且不得而知，即使是，也难以推断他为该联的撰写者。nbsp;秦润卿（1877-1966），名祖泽。有关其生平的介绍：“慕秦少游文行，以‘山抹微云秦学士’句和‘山抹微云无墨画，竹敲秋雨有声诗’联，自号‘抹云老人’。”仅此而已，并无涉及他创作该联。同一篇资料还说他“少时未受高深教育，抱憾终生”。因此，缺乏他为该联的作者的证据。 书法家何锦明（生于1942年）丙寅年和任政（生于1916年）辛酉年的相同内容的墨宝，均无注明原作出处。 试述该联大意： 淡淡的烟云缭绕在深秋的山腰间，活脱一幅不着笔墨的山水画；清劲的秋风推搡着墨绿的丛竹，潇潇的秋雨飘洒在竹叶上，发出动听的声响，竹子有节奏地摇曳着，宛如陶醉了的诗人在低吟轻唱，分明是一首有声的风景诗。 把细雨的“飘洒”、竹枝的“摇曳”描述为“敲击”，把烟云的“缭绕”描述为“涂抹”，二者确有异曲同工之妙。这是壮丽多娇的大自然的真实写照，也是作者轻松洒脱心境的生动表露。这副楹联用词精妙别致，超凡脱俗，令人体味到“诗中有画，画中有声”的一种极美的境界，委实值得击节赞赏秦润卿（1877—1966），名祖泽，以字行，事业有成后，慕秦少游文行，以“山抹微云秦学士”句和“山抹微云无墨画，竹敲秋雨有声诗”联，自号“抹云老人”。慈溪县城（今宁波市江北区慈城镇）人。其父秦九龄，曾任上海新康洋行会计，性刚峻，不谐俗，郁郁不得志，仅以岁俸所入勉强度日，光绪丁丑（1877）后失业在家。秦润卿少时赖其母针黹所入敷衍日用，家境清贫，勉读私垫7—8年。迨至光绪辛卯（1891）适年15岁，由其表叔林韶斋既荐且保，得入上海协源钱庄学业，辛勤从事，朝习字晚学算，为今后经营钱业打下基础。嗣以对公竭力为之，对同事友朋一意融洽，对于文字及经营之道则虚心请益，甚得庄东器重，初委信房，继以跑街（贷放），后为副经理。1909年协源改为豫源，旋又改为福源，1917年起委为经理直至1949年，历经列强侵略、辛亥革命、军阀纷争、几次重大风潮（如“橡皮股票”等）、废两改元、纸币统一、日军侵华等等，达50余年。其历任社会职务有：上海钱业公会副会长、会长，江苏省兼上海市财政委员会委员，中国垦业银行董事长，上海总商会副会长，宁波旅沪同乡会副会长，上海银行公会理事，中央银行监事，上海市银行董事长等。秦润卿鉴于自己少时未受高深教育，抱憾终生，故在其事业有成后，提倡教育不遗余力。在家乡创办普迪小学，穷人子弟可免费入学、免费升学，是谓“前无古人，后无来者”。又在上海创办“修能学社”等，提高钱业同人子弟知识。对子孙亦严格教导，并特别提出：“自重”、“自立”、“自省”、“有恒”、“忍耐”，严令子孙随时遵照。秦润卿有一女五子，女秦则贤，北师大毕业，美国留学，嫁美籍华裔。子秦颂如、秦式如、秦省如、秦纯如、秦耿如，其中秦纯如于解放前去台湾。现在子女多已去世，只有三子秦省如在北京，退休前系中国人民银行参事，也垂垂老矣！秦省如之子秦雷，留法画家，娶媳法国籍，旅居巴黎，偶而返国，探视父母亲。
这是一副集句联。类似的还有“山抹微云无墨画；月移花影有情诗”、“山恋晴云无墨画；竹敲秋雨有声诗”、“帘外淡烟无墨画；林间疏雨有声诗”等等。多认为，上述数联中的“山抹微云无墨画；月移花影有情诗”，其上联“山抹微云”语出秦观词《满庭芳》：“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。”这首词流传久远。其中的“抹”和“微”字，用得巧妙、新奇，博得历代文人墨客的喝彩，秦观因此而被苏轼誉为“山抹微云秦学士”。可以说，“山抹微云”是秦观的“专利”。下联“月移花影”语出李清照词《浣溪沙》：“月移花影约重来”。出处：“竹敲秋雨......”集自何句？古诗有“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”（《木兰花》，欧阳修）等。“秋雨”在古诗中更是比比皆是：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”（《长恨歌》，白居易）；“挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨”（《应天长》，冯延巳）；“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”（《李凭箜篌引》，李贺）；“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻”（《栾家濑》，王维）......“无墨画”、“有声诗”多见诸楹联，例如有人撰联盛赞明崇祯十六年进士宫伟镠《春雨草堂诗钞》中的描述，联曰“堂外岚光无墨画；檐前春雨有声诗”（佚名）；“庙外淡烟无墨画；林间疏雨有声诗”（良卜）等等。据此认为，本题的对联为后人的集句联，集句者佚名。至于人们提及的几位名人，我们不妨进行简单的探讨：2.作者： 张宗祥（1882——1965）是我国著名的学者、书法家，一生主要从事文教、图书事业。他最为书法爱好者所熟知的对联是“文章西汉两司马，经济南阳一卧龙”，是否手书过“山抹微云无墨画；竹敲秋雨有声诗”尚且不得而知，即使是，也难以推断他为该联的撰写者。秦润卿（1877-1966），名祖泽。有关其生平的介绍：“慕秦少游文行，以‘山抹微云秦学士’句和‘山抹微云无墨画，竹敲秋雨有声诗’联，自号‘抹云老人’。”仅此而已，并无涉及他创作该联。同一篇资料还说他“少时未受高深教育，抱憾终生”。因此，缺乏他为该联的作者的证据。书法家何锦明（生于1942年）丙寅年和任政（生于1916年）辛酉年的相同内容的墨宝，均无注明原作出处。3.全文意义淡淡的烟云缭绕在深秋的山腰间，活脱一幅不着笔墨的山水画；清劲的秋风推搡着墨绿的丛竹，潇潇的秋雨飘洒在竹叶上，发出动听的声响，竹子有节奏地摇曳着，宛如陶醉了的诗人在低吟轻唱，分明是一首有声的风景诗。把细雨的“飘洒”、竹枝的“摇曳”描述为“敲击”，把烟云的“缭绕”描述为“涂抹”，二者确有异曲同工之妙。这是壮丽多娇的大自然的真实写照，也是作者轻松洒脱心境的生动表露。这副楹联用词精妙别致，超凡脱俗，令人体味到“诗中有画，画中有声”的一种极美的境界，委实值得击节赞赏!
一般认为，这是一副集句联。类似的还有“山抹微云无墨画；月移花影有情诗”、“山恋晴云无墨画；竹敲秋雨有声诗”、“帘外淡烟无墨画；林间疏雨有声诗”等等。
写文章就像是看山一样，不喜欢平铺直叙的，要有点曲折，否则就太直白了。
文似看山不喜平画如交友须求淡 出句出自清代袁枚《随园诗话》，意思是写文章好比观赏山峰那样，喜欢奇势迭出，最忌平坦。对句意思是画画就如同交朋友一样，喜欢淡雅朴素。
“文似看山不喜平”意思是写文章好比观赏山峰那样，喜欢奇势迭出，最忌平坦。是说写文章要象山一样起起伏伏，不要平淡无味，要写出点波澜，有曲折起伏，那才吸引人。出自清代袁枚《随园诗话》《随园诗话》是清代袁枚的诗歌美学和诗歌理论著作。是一部有为之作，有其很强的针对性。《随园诗话》所论及的，从诗人的先天资质，到后天的品德修养、读书学习及社会实践；从写景、言情，到咏物、咏史；从立意构思，到谋篇炼句；从辞采、韵律，到比兴、寄托、自然、空灵、曲折等各种表现手法和艺术风格，以及诗的修改、诗的鉴赏、诗的编选，乃至诗话的撰写，凡是与诗相关的方方面面，可谓无所不包了。扩展资料：《随园诗话》主要价值在于其所阐述的性灵说诗论。其涵义是从创作的主观条件出发，强调创作主体必须具备真情、个性、诗才三方面要素。（一）、性灵说的真情论主张：1、真情乃诗人创作的首要条件；2、真情是诗歌所表现的主要内容；3、以真情感人是诗的主要审美功能。（二）、性灵说的个性论主张：1、诗人须具个性，故称“作诗，不可以无我”，“有人无我，是傀儡也”(卷十)。“我”即独具的个性。2、艺术创作须有独创性，既不囿于古人，亦不盲从流俗；3、反拟古、反格调。（三）、性灵说的诗才论主张：1、诗人创作须具备特殊才能。2、诗人创作时产生灵感现象。首先，灵感降临时诗人处于艺术思维的高潮；其次，灵感持续时间甚短，不易把握；最后，灵感的偶然性与必要性相统一。3、艺术表现须自然天成，旨在倡导以生动风趣的形象抒写性灵。参考资料来源：百度百科-文似看山不喜平参考资料来源：百度百科-随园诗话
王痩石行书对联：山抹微云无墨画，竹敲秋雨有声诗。
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一般认为，这是一副集句联。类似的还有“山抹微云无墨画；月移花影有情诗”、“山恋晴云无墨画；竹敲秋雨有声诗”、“帘外淡烟无墨画；林间疏雨有声诗”等等。 考证者多认为，上述数联中的“山抹微云无墨画；月移花影有情诗”，其上联“山抹微云”语出秦观词《满庭芳》：“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。”这首词流传久远。其中的“抹”和“微”字，用得巧妙、新奇，博得历代文人墨客的喝彩，秦观因此而被苏轼誉为“山抹微云秦学士”。可以说，“山抹微云”是秦观的“专利”。下联“月移花影”语出李清照词《浣溪沙》：“月移花影约重来”。 “竹敲秋雨......”集自何句？古诗有“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”（《木兰花》，欧阳修）等。“秋雨”在古诗中更是比比皆是：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”（《长恨歌》，白居易）；“挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨”（《应天长》，冯延巳）；“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”（《李凭箜篌引》，李贺）；“飒飒秋雨中，浅浅石榴泻”（《栾家濑》，王维）...... “无墨画”、“有声诗”多见诸楹联，例如有人撰联盛赞明崇祯十六年进士宫伟镠《春雨草堂诗钞》中的描述，联曰“堂外岚光无墨画；檐前春雨有声诗”（佚名）；“庙外淡烟无墨画；林间疏雨有声诗”（良卜）等等。 据此认为，本题的对联为后人的集句联，集句者佚名。 至于人们提及的几位名人，我们不妨进行简单的探讨： 张宗祥（1882——1965）是我国著名的学者、书法家，一生主要从事文教、图书事业。他最为书法爱好者所熟知的对联是“文章西汉两司马，经济南阳一卧龙”，是否手书过“山抹微云无墨画；竹敲秋雨有声诗”尚且不得而知，即使是，也难以推断他为该联的撰写者。 秦润卿（1877-1966），名祖泽。有关其生平的介绍：“慕秦少游文行，以‘山抹微云秦学士’句和‘山抹微云无墨画，竹敲秋雨有声诗’联，自号‘抹云老人’。”仅此而已，并无涉及他创作该联。同一篇资料还说他“少时未受高深教育，抱憾终生”。因此，缺乏他为该联的作者的证据。 书法家何锦明（生于1942年）丙寅年和任政（生于1916年）辛酉年的相同内容的墨宝，均无注明原作出处。 试述该联大意： 淡淡的烟云缭绕在深秋的山腰间，活脱一幅不着笔墨的山水画；清劲的秋风推搡着墨绿的丛竹，潇潇的秋雨飘洒在竹叶上，发出动听的声响，竹子有节奏地摇曳着，宛如陶醉了的诗人在低吟轻唱，分明是一首有声的风景诗。 把细雨的“飘洒”、竹枝的“摇曳”描述为“敲击”，把烟云的“缭绕”描述为“涂抹”，二者确有异曲同工之妙。这是壮丽多娇的大自然的真实写照，也是作者轻松洒脱心境的生动表露。这副楹联用词精妙别致，超凡脱俗，令人体味到“诗中有画，画中有声”的一种极美的境界，委实值得击节赞赏!
“文似看山不喜平”意思是：写文章好比观赏山峰那样，喜欢奇势迭出，最忌平坦。出自清代袁枚《随园诗话》：“画如交友须求淡，文似看山不喜平。nbsp;”译文：画画就如同交朋友一样，喜欢淡雅朴素，写文章好比观赏山峰那样，喜欢奇势迭出，最忌平坦。上一句是讲画画，就如同交友一样，不喜欢做作和浓妆重彩，而喜欢朴素淡雅、真诚自然；下一句是讲写作，就像观山一样，喜欢奇势迭出，而不喜欢平平坦坦，只有这样，这样的山才有生气。这两句从作画、写作说到交友，讲出了做人的道理，意义十分深刻。nbsp;扩展资料《随园诗话》是袁枚的诗歌美学和诗歌理论著作，是一部有为之作，有其很强的针对性。所论及的，从诗人的先天资质，到后天的品德修养、读书学习及社会实践；从写景、言情，到咏物、咏史；从立意构思，到谋篇炼句；从辞采、韵律，到比兴、寄托、自然、空灵、曲折等各种表现手法和艺术风格，以及诗的修改、诗的鉴赏、诗的编选，乃至诗话的撰写，凡是与诗相关的方方面面，可谓无所不包了。《随园诗话》是清代影响最大的一部诗话。其体制为分条排列，每条或述一评，或记一事，或采一诗(或数诗)，乃随笔式。本书的编撰，旨在倡导性灵说诗论，以反对乾隆诗坛流行的沈德潜格调说与翁方纲以考据为诗的风气。此书于作者辞官后开始编撰，正编成书于乾隆五十五年(1790)，由毕沅等资助付梓。补遗则写至作者病故为止，成书于嘉庆年间。参考资料来源：nbsp;德阳晚报 --山抹微云无墨画 竹敲秋雨有声诗
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